中央線で立川と八王子の間にある日野駅。ここも結構ビジネスマンが多く、立ち飲みも充実している。

　駅から徒歩2分くらいのところにある「立ち呑み さとちゃん」に入店。カウンターだけでなく広めの空間もあり、かなりの収容ができる。お酒やツマミも安く、1人呑みには最適と言える。

　生ビール300円で、同じグラスでお代わりすると2杯目以降は290円となるサービスなどもある。

　ホッピーセットは290円である。中180円、外220円で、ホッピー指数は3である。

　ポテサラ150円。

　おでんは1品100円で。ちくわぶ、こんにゃく、ウインナーである。

　冬季メニューがあり、温やっこ180円。湯豆腐であり、暖かくてうまい。

　ツマミも100円から250円で沢山あり、お酒も安い。店の雰囲気も店員さんが元気でいい感じ。カウンターには1人のみのお年寄りもいて、風情があり、なかなかの名店である。

　西国立、相原と続き、3件目の「まいど」は日野駅にあった。看板が同じオレンジ色なので、遠くならでもわかる。

　参考記事：

　立ち飲み屋探訪:西国立駅「まいど」で焼き鳥と冷やしトマトをいただく

　立ち飲み屋探訪：相原駅「まいど」は相原唯一の成功したビジネスモデルで不死鳥のように復活

   店内はカウンターとテーブルで、前の2軒よりも広めである。やはり焼き鳥の匂いに誘われて大盛況である。

　ホッピー（他店舗では置いていなかった気がする）。セットで320円。中は160円で、外が210円となっている。ホッピー指数は2.5である。

　もつ煮込み220円。安くてうまい。これは相原店でも名物メニューになっており、持ち帰りもある（日野店では不明）。味は相原店と同様モツ感がたっぷりで上手い。なんかレシピも同じなのだろうか。

　焼き串の白をタレで。1本120円である。これも相原店と同様の味で、ある意味安定感がすごい。

　レジと接客のお母さんも微妙に似ている気がしており、さすが「まいど」グループ（？）安定感がすごいのである。

　先日福島出張で実は一つの駅弁に期待をしていた。それは米沢市の「牛肉どまん中」（新杵屋）である。

　人気が高い駅弁で、10年前に山形出張の際に食べたきりで、なかなか再会の機会がなかったのである。あれから「牛肉どまん中」の評判は上がり、ますます入手困難になっていた。まあ、入手困難と言っても駅弁なので、”自分の食べたいタイミングでそこにある”という状態が成立しなかったという言い方もできる。要するに本気ではなかったのである。

　しかし今回「牛肉どまん中」を食べたいという意思が生じ、不運にも福島駅の駅弁売り場では売り切れ（予約がベターなどという張り紙あり）という事態を受け、俄然肉体が「牛肉どまん中」をどうしても食べたい、というモードに入ってしまったのである。

　そんな中、今度は新潟出張があり、東京駅で新幹線の出発時間まちができた。東京駅には全国の駅弁が集うコーナーがあるのである。ごった返す中、行ってみると・・・

　入り口付近に大量に積まれていた。さすが人気駅弁、本屋であれば村上春樹の新刊の陳列ポジションである。

　あった〜（安心）。早速ゲット。1250円であるが、もはやブランド効果なのか、高いとすら感じられない（麻痺状態）。

　早速、新幹線の中でいただくことに。

　混雑している車内で、若干周りにも優越感でしばしアピールである。効果があったのかは定かではないが。

　蓋を開けると牛肉だらけ。牛肉煮とそぼろがふんだんにご飯の上に乗っている。甘辛い牛肉煮が旨味凝縮でやはり食べ応えがある。満足。そして爆睡である（これから仕事なのに）。

　惜しむらくは成人男性対象で「大盛り」が欲しいところである（欲張り）。

　2018年7月にオープンした「ドラム缶　町田店」に入店した。ラーメン「胡心房」（何故か長期休業中）の近くの雑居ビルの3Fにある（ドンキホーテの向かい側）。

　立地としては駅から近く（横浜線の線路沿い）が、少々エアポケットのような場所にある。周辺の雰囲気は、若干気後れするが、ビルに入ってしまえばエレベータもあるので楽チンである。

　とはいえ入店してしまえば「ドラム缶」の方式はそのままに、ドラム缶をテーブル代わりにキャッシュオンデリバリー方式でコスパ最高な1人のみができる。

　今回はお腹が空いていたこともあり、いくつかツマミを試してみた。

　ホッピーセットは300円。ホッピー指数は3である。中は100円という嬉しさ。

　ポテサラ100円。

　マグロぶつ100gで400円。

　ささみチーズカツ150円。

　出汁巻玉子200円。

　肉団子200円。ニンニクが付いている。

　テーブルがわりのドラム缶も4つ、坐りテーブルが1つとあまり広くはないが、大画面テレビもありのんびりできる。店長のサービス精神も他店舗と同様バッチリで、たらふく飲み食いして、満足である。

　先日読んだメルヴィル「白鯨」の重厚長大さに、いささか食あたり気味になっていたところで、続きとばかりに同じ作者の「幽霊船　他1編」(岩波文庫)を読んでみた。

　関連記事： 【書評】メルヴィル「白鯨」とモーム「世界の十大小説」の関係

　「幽霊船(原題:ベニート・セレーノ)」と「バートルビ ー」の2編が収められている。ところが、両編ともに、”陰鬱な交響楽”「白鯨」とは少し毛色が変っていて、意外と面白かったのである。

　「白鯨」の発表は1851年。「幽霊船」は1855年、「バートルピー」は1853年と、いずれも「白鯨」の後に書かれたものであるが、解説にもあるように比較的通俗的なテイストになっている。

　しかし”メルヴィル節”とも言うべき、陰鬱かつ雄大な描写は絶好調であり、ところどころ読んでいて目標をロストしそうになるが、「白鯨」ほどではない。

「幽霊船」

　「幽霊船」は、現代であればホラー+ミステリというべきジャンルの小説であり、“幽霊船”なる遭難船とその乗組員たちとの遭遇というメインの謎が呈示され、読者は推理しながら読み進む。

　伏線というか強烈なキャラクタが多く登場するので、なんとなく途中から最終的な構図は見えてくる。しかし、そこで謎解きの妙が薄れているのかというと、全くそんなことはない。

　むしろ、読者は薄々と”まさかこんな怖すぎるオチじゃないよね・・・“という想像を膨らませつつ、物凄い緊張を強いられるのである。

　最終的に、ある意味一番いや~な予想が当たってしまう。その後の謎解きの過程は淡々としている(実際の 裁判記録の羅列らしいので読みにくい)のだが、謎解きによるカタルシスよりも、その前の”謎が謎のままである状態”がものすごく怖いのである。

　幽霊船が潮に流され、乗り移ってきた主人公が一人その船に取り残される状態もきつい(その割に主人公は終始楽観的で、読み手との認識の差異も際立った効果になっている)。

　ホラーとして上質な小説である。

「バートルビー」

　「バートルビー」はメルヴィルにしては読みやすく、また随所にギャグも交えた軽妙な文体(それでもしっかりしてはいるので、「白鯨」との比較の問題ではあるが)。

　内容がこれまた現代性があり、カフカやベケットを思わせるような不条理小説なのである。

　裁判所の書記として雇用された”バートルビー”なる学士が、雇用主である語り手（＝読者の常識）の制御を超えつづけ、最後まで噛み合うことはない悲喜劇である。

　他者を契約や権力により使役する行為に対して、バートルビーは、”I prefer not to〜”(ぼく、そうしないほうがいいのですが)という口癖に代表される、拒絶のようでいてそうではない、その消極的な意思によって、その権力行使の枠組み自体を無効化し続けていく。

　他者からの命令を一切拒否しながら、その一方で「といってぼく、前にも言った通り、選り好みはしませんが」という会話に象徴されるように、全てを受け入れる姿勢自体を保ちつづけて、その不思議な立場と存在感を示し続ける。

　雇用主である語り手（そして読者）は、自らの意思（常識）を悉く無効化され続けるという悪夢としか思えない光景が続く。しかし読者は、決して不快ではない。まさしく我々がいつも視る”夢”がそうであるように、その世界自体のロジックとしてはむしろバートルビーの方が正しいのではないか、とすら思わせる。

　ラストシーンにおいて、更に切ないエピソードを付け加えて、物語は締めくくられる。

　全体を通して合理的に理解可能なストーリーラインではないのだが、哀しさとユーモラスさが迫ってくる。

　シンプルな話でありながら、色々な読み解き方ができる物語の豊饒さがあり、まさにカフカの読後感に近いものがある。非常に面白く、傑作と言って良いであろう。

　Yahooニュースで知ったが、釣り情報誌「磯・投げ情報」の発行元「海悠出版」が倒産した。

　外部サイト：釣り情報誌、月刊「磯・投げ情報」を出版していた（株）海悠出版が破産開始決定
　　　　　　　11/7(水) 10:49配信 東京商工リサーチ

　上記記事から引用すると

　（株）海悠出版（TSR企業コード:296469319、法人番号:1010001075691、文京区湯島2－9－10、設立平成4年10月15日、資本金1000万円、福田千足社長）は10月31日、東京地裁から破産開始決定を受けた。

　引用終わり

　とある。もっと前から情報は流れていたようで「磯・投げ情報」は7月25日発行の2018年9号で最終巻となってしまった模様である。

　海悠出版のWebには「お別れとお詫び」が掲載されている。Twitterでは8月17日段階で、以下のような報告もされていた。

https://twitter.com/maru_umi/status/1030255020946599936

　海釣りを本格的に始めてから、色々と教えてくれた雑誌であった。ブラクリを知ったのもこの雑誌の記事「ブラックラー・ヤス」がきっかけであった。

   釣り場情報（堤防や磯など）のムックも購入し、色々な意味でオカッパリ釣り中心の私には役立っていたのだが・・・。

　この雑誌の名物企画で、毎月場所を変えて行われる堤防釣り場の紹介で、ずーっと掲載されている常連家族の写真があり、子供が毎月の写真で次第に成長をしていく様（最後は親離れしたのか掲載されなくなった）を密かな楽しみにしていたものだった。その家族ももう見ることができないのは残念である。

　偶然最終号になってしまった9号を購入していた。今年は全然釣りに行けなかったので、そろそろ再開をと思った矢先だったのだ。

　別の記事（釣り雑誌「磯・投げ情報」を出版していた海悠出版、破産開始）では、

東日本大震災の発生により、ポイントの多い東北地方での取材が一時困難となったことで刊行物の発刊が滞ったほか、同地域を中心とした釣り需要の縮小などから業容が徐々に低迷。紙やインク等の原材料費や印刷外注費が高値で推移したことで収益も悪化し、人件費などの固定費削減に努めていた。釣り具メーカーからの広告費収入も減少するなど、業況の回復が困難となったことから、7月25日までに事業を停止し、自己破産申請の準備に入っていた。

引用終わり

　とあり、紙の雑誌の難しさや釣り人口の縮小が影響しているようだ。

　釣り道具などレジャー用品は付加価値が高く、こうした雑誌も含め、ある意味独占的に市場を取れそうな気もしている。いくらネットに情報があるとはいえ、こうした趣味で紙媒体の必要性はあると思っており、私自身も未だに「磯・投げ情報」は購入している。つまり一定の固定読者はいたはずと思っていた。

   それでもこのように立ち行かなくなるということは、既存の出版業界の構造的変化も相まっていたのであろうか。

   確かに船釣り専門誌のようなスポンサータイアップが強いものと違って、オカッパリの場合は太いスポンサーがつきにくい。ただそうしたスポンサータイアップがあるとイマイチ雑誌の質が違ってくる。その意味で「磯・投げ情報」は遊び心あふれた絶妙な雑誌であった。

　貴重なオカッパリ系のなんでもあり釣り雑誌がなくなるのは痛い。

　ぜひ何らかの形での復活を期待する。ブラクリ専門誌とか。無理か。

追記：出版社を変えて、2019年5月に復刊することが明らかになった。めでたい。

　オカッパリ海釣り情報誌「月刊　磯・投げ情報」の2019年5月20日復刊について

　「バーナード嬢曰く。」2巻で、その長大さに対して、何故かヘミングウェイにとばっちりの怒りがぶつけられている、メルヴィル「白鯨」（岩波文庫版）の阿部知二訳を読んだ。

　学生時代にも読んだような記憶があるが、今回の再読で内容の記憶を呼び覚まされることがあまりなかった。ということは、当時は、おそらく中高生向けのもので読んだのであろう。何故なら、今回わかったことだが、かなり通読がしんどい小説で、こんな内容だったら、若いうちには”時間の無駄だ”と判断して放り出しそうだからである。

　「バーナード嬢曰く。」の主人公の怒りも実は的を射ている。

　この「白鯨」という小説は、とにかく脱線というか蘊蓄が多いのである。

　本筋だけであれば、それこそ「老人と海」と同じような単純なプロット（白鯨を追う話）なのである。しかしそれを幻惑させるようにデコレーションしているのが、鯨や捕鯨に関するあらゆる角度からの知識群なのである。これらをメインストーリーの途中で、ゴテゴテとつけていく。昔からある古い温泉旅館のように、後追いで部屋の増設を繰り返した結果、迷路、迷宮のようになってしまう光景に似ている。そう、まさに迷路のような小説なのである。

　これがサマセット・モームが選ぶ”世界の十大小説”の一つなのだから、またすごい。ただ、モーム自身もこの「白鯨」の特殊性は十分理解しており、「白鯨」は、読者の楽しみを主眼とした古来からの物語の系譜につながる”小説の王道”とは明らかに異なる系譜にある、と述べている。

　そこで述べている”小説の王道”に属していない小説群、すなわち「白鯨」が帰属するもう一つの小説の系譜とは、モームの十大小説のチョイスに含まれる「嵐が丘」「カラマーゾフの兄弟」、そしてジョイスやカフカの作品などである、としている（W.S.モーム「世界の十大小説　（下）」（岩波新書）p.59）。いわゆる不条理、不安、閉塞感をメインテーマとした小説群であり、ある意味現代小説にとっては正統な小説の系譜である。

　モームは、「白鯨」を「陰鬱な交響楽とも言うべき、異様な、しかし力強い作品」（前掲書p.99）と評した。まさしく、その内容は海洋小説の持つ冒険性というよりも、閉塞感が横溢する絶望的な悲劇としか描かれていない。そしてその絶望性を代表的に象徴する”鯨それ自体の不可解な巨大さ”を、小説自身がその閉塞感たっぷりの迷路のような構造により表現しているとも言える。

　読者は、鯨の巨大さ、複雑さを、非体系化されたまま放り出されたこの過剰かつ大量な情報により体験することになる。ある意味、苦しい読書体験である。

　しかし、モームはそうは考えなかったようで、そうした脱線を作者メルヴィルがなぜしたのか「よくわからない」「非常識千万な話」「その知識をひけらかしたいという誘惑に抵抗することができなかったからであるにすぎない」「本筋から外れた章であって、緊張を甚だしくそこねていることは否定できない」とボロクソに語っている。

　そこまで言うなら”十大小説”にランクインさせなければいいのに、例えば先ほどの系譜としてカフカをあげているなら、カフカの長編「城」とか「審判」を「白鯨」に代わって候補に上げた方がもっと良いのに、と思うのだが・・・。

　とはいえ、モーム自身はこの”陰鬱な交響楽”を「興味深く」読めた、と評している。「白鯨」と言う小説を何度も読むと、作者であるメルヴィルの生涯を良く読み解ける、としているのである。

   モームはこの暗い小説を書いたメルヴィルを、以下のような挫折した複雑な人間として記載した。

すぐれた天賦の才に恵まれながら、そのせっかくの才能も悪霊の冒すところとなり、ためにちょうど竜舌蘭のように、すばらしい花を咲かせたかと思うと、たちまちその才能を枯らしてしまった男、嫌悪の念からつねに近づくまいとして、かえって本能に苦しめられた、陰鬱で不幸な男、男としての気力がすでに失われてしまったことを自ら意識し、失敗と貧困とのために世の中を白眼視するにいたった男、友情を切に求めながら、けっきょく友情もまた空なるものであることを知った心やさしい男（後略)　前掲書　p.110

　モームはメルヴィルの内部にこうした葛藤、ジレンマを見た。それはこの「白鯨」を紹介する章の中で、別の角度からも明らかにしている。「白鯨」の中にある同性愛志向への指摘である。これはモーム自身が己自身を見た姿でもあったであろう。

   「白鯨」という小説は、その巨大さと複雑さゆえに、自らの内部にジレンマを持つ読者自身を強く引き寄せる力があるのである。

　先日福島へ日帰り出張に行ってきた。意外にも仕事では初めて行く土地である。

　東京から福島まで新幹線で1時間30分なので、問題ない日帰り出張圏内。

　仕事はまあ何とか終了し、さて何かお土産を、ということでまずはスイーツ関連で調べてみた。

　福島駅西口にある「福島県観光物産館」でいくつか購入したので紹介する。

　まずは今回の収穫である、若桃の甘露煮「ピチピチピーチ」。

　シロップと一緒に入っており、値段は648円。ベビーホタテと同様、桃の生育のために間引きされた”若桃”を甘く煮たものである。

　このような感じ。見た目は梅の実のような感じ。

　シャクっと食べる。柔らかい。爽やかな果肉の風味は桃とリンゴが合わさったような感じ、そして種まで柔らかくなっており、丸々食べることができる。若干シロップ甘めであるが、非常にうまいのである。2袋買ったが、もう少し買っておけばよかったと後悔。

　あとは定番の「ままどおる」（三万石）「薄皮饅頭」（柏屋）も購入。

　あと目についたのは「芋鼓」（菓子処まつもと）であり、これはサツマイモのスライスでリンゴペーストを挟んだお菓子で、アップルパイ的な味がある。サツマイモとリンゴペーストの比率がなかなか。